2025年喝采づくし

2025年も素晴らしいライブパフォーマンスにたくさん出会えました。
なかでも頭抜けて凄いものを観た！聴いた！と圧倒されたのは、期せずして対照的なふたつ。クラシックの20代ふたり、クラウス・マケラ指揮ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団＋アレクサンドル・カントロフ。そして御年81歳、「菅原伝授手習鑑」の15代目片岡仁左衛門による菅丞相。いや～、圧巻でした。

ジャンル別の演劇では、重厚なワジディ・ムワワド作・上村聡史演出「みんな鳥になって」の現代性、岩松了のスタイリッシュな「私を探さないで」での河合優実、蓬莱竜太「おどる夫婦」でのダンスが印象的だった。節目にもいろいろ立ち会えて、本公演に区切りをつけたイキウメ「ずれる」、大がかりな仕掛けは集大成としたケラリーノ・サンドロヴィッチ「最後のドン・キホーテ」、郷愁に終わらなかった東京サンシャインボーイズ復活公演「蒙古が襲来」がそれぞれ持ち味を発揮。ミュージカルでは閉場となる帝国劇場の「レ・ミゼラブル」ファイナルウイークも。
これからが楽しみなのは横山拓也「はぐらかしたり、もてなしたり」、加藤拓也「ここが海」。翻訳ものでは熊林弘高演出の古典的喜劇「陽気な幽霊」、サイモン・スティーブンス作・上村聡史演出の不穏過ぎる「スリー・キングダムズ」もよかった。

古典ではなんと言っても歌舞伎が、映画「国宝」で盛り上がって幸福な1年でしたね。ニザ様以外にも大イベント八代目尾上菊五郎・六代目菊之助襲名披露の極付「弁天娘」、南座に遠征した中村壱太郎「お染の五役」、次世代で鷹之資・染五郎の「棒しばり」や尾上右近の「春興鏡獅子」に拍手。中村莟玉、2026年に辰之助襲名を控える尾上左近も目立っていて期待大です。
文楽は人間国宝に加えてめでたく日本芸術院会員となった桐竹勘十郎が碇知盛、玉助が源九郎狐を遣った「義経千本桜」が素晴らしく、歌舞伎、テレビドラマでもフル回転した三谷幸喜の「人形ぎらい」も楽しかった。引き続き1年を通して、浄瑠璃の都一中さんにいろいろ教えて頂きました。
そして落語はさん喬「雪の瀬川」の粋と鮮やかさ、喬太郎「お若伊之助」の語り力。白談春はさすがに還暦目前で肩の力が抜けてきたかな。講談の春陽は落語から移した「御神酒徳利」にチャレンジ。どんどん格好良くなるなあ。

クラシックに目を転じると、オペラで加藤浩子さんのほろ酔いトークイベント立ち上げを手伝った、記念すべき年となりました。関係者の素顔、いろんな裏話を聴くのと並行して、舞台では「セビリアの理髪師」で世界のメゾ脇園彩、「ラ・ボエーム」でルチアーノ・ガンチを堪能。コンサートではマケラのほかにも、83歳リッカルド･ムーティ指揮・東京春祭オーケストラの圧倒的なイタリア魂に引き込まれ、リサイタルでリセット・オロペサ、”キング・オブ・ハイC” ハビエル・カマレナも聴けて満足。

ポップスではずっと聴きたかったファンクのCory Wongが文句なしに楽しく、星野源は奇跡的に6年ぶりツアー、追加公演最終日に行けて感動。貴重なサービス精神満載のサザンオールスターズ、Official髭男ismの爽快なスタジアム、相変わらずノリノリのEARTH WIND&FIRE＋NILE RODGERS&CHICも充実していた。
ほかにもいろいろ、とても書き切れません。さあ、2026年も元気に定番、新機軸を楽しむぞ～

サムシング・ロッテン！

サムシング・ロッテン！　　2025年12月

2018年に観たブローウェイミュージカルの日本キャスト版を再見する。シェイクスピア劇と名作ミュージカルの小ネタを散りばめた、芝居好きをくすぐる2015年初演作で、福田雄一が演出を担当し、「働いて働いて」とか「帝劇がない！」とか時事ネタもトッピング。コメディをあっけらかんと楽しむ。東京国際フォーラム・ホールCの前の方で1万5000円。休憩を挟んで3時間強。

ルネッサンス時代のイギリスで、人気者シェイクスピアを出し抜こうとする冴えない劇団主宰ニックが、何故かミュージカルを発明しちゃう。「チャンジ・ザ・ワールド」のウェインとケイリーのカークパトリック兄弟が作詞･作曲。さあ、希望の国アメリカへ！という脳天気なラストはトランプの今、ちょっと皮肉。
再登板組ではニックの中川晃教が安定し、妻ビーの瀬奈じゅんのベルばらネタなど堂々たるコメディエンヌぶりを再確認。今回、病弱だけど才能ある弟ナイジェルの大東立樹が繊細な存在感で、これから楽しみだ。シェイクスピアの長身・加藤和樹は初演の西川貴教に比べるとあっさりめかな。ノストラダムスは石川禅。

客席には初演でノスタルダムス役だった橋本さとしさんの姿も。

今は昔、栄養映画館

朗読劇「今は昔、栄養映画館」　　2025年12月

新宿三丁目で映画・演劇関係者が通った老舗バー「かくれが」が、残念なことに年内で閉店ということで、お名残イベントに入れてもらう。30席のところ、どう見ても定員オーバー、テーブルを外へ出してぎっしりと大変な熱気。そうなるよね～　4500円、休憩無しの70分。

演目は贅沢に、竹内銃一郎の1983年初演作「今は昔、栄養映画館」で、東京乾電池が全国のミニシアターを巡演した不条理劇だ。映画完成セレモニーを控え、映画館の控え室でゲストを待つ二人が珍妙な会話を繰り広げる。劇団自称映画監督が大御所・柄本明77歳、自称助監督は西本竜樹49歳。とにかくピリピリして無理難題をいい募る監督と、なんとかいなそうとする助監督。じわじわ可笑しく、ラストはびっくりの身体を張った演技を間近に。全然朗読劇じゃないよ。大爆笑しつつ、ものを作る人の終わらない不安が胸をつく。始まりと終わりのアステアが洒落てました～

開演前からカウンター内で盟友・ベンガルさんが働いているわ、終演後の打ち上げには錚々たる俳優、監督らが集まるわ。ハードル高過ぎで、長居は迷惑と頃合いを見計らって辞去しました。歴史を感じる凄いシーンでした。

顔見世「醍醐の花見」「一條大蔵譚」「玉兎」「鷺娘」「平家女護島」

吉例顔見世興行 東西合同大歌舞伎　2025年12月

「国宝」で盛り上がった2025年の歌舞伎納めは、思い切って八代目菊五郎襲名披露の京都南座に遠征。前夜に上七軒で楽しく過ごした翌日、夜の部の口上と弁天小僧は5月歌舞伎座で観たので、舞踊目当てで昼の部へ。玉三郎を迎えた道成寺で注目された六代目菊之助が、評判通り頼もしく、次々世代への期待が膨らむ。一方、「俊寛」はあえてダブルキャストの仁左衛門ではなく勘九郎、「一條大蔵」も幸四郎で、いずれも屈折がある難しい演目を健闘し、伝承を見守る気分。2026年も楽しみだなあ。1階9列の良い席で2万6000円。休憩3回で5時間たっぷり。

幕開けは華やかに「醍醐の花見」。昨夜、偶然ご一緒した鳥羽屋里松さん登場の長唄舞踊だ。北政所（ねね、扇雀）、まつ（上村吉弥＝片岡我當の部屋子）らが控えるところへ悠々と秀吉（鴈治郎）が登場、北政所より淀殿（孝太郎）を気にして笑いを誘う。加藤清正（虎之介＝扇雀の長男）、福島正則（鷹之資）、曽呂利新左衛門（頓知がうまい噺家の始祖、新之介＝我當の長男）を筆頭に、みなで舞う。鷹之資が群を抜く切れ味。

短い休憩を挟んで「一條大蔵譚」。2016年に亡き吉右衛門のニヒルな造形を堪能した演目だ。導入の檜垣茶屋の場に続き、大蔵館奥殿の場で忠義一途で詰め寄る鬼次郎（愛之助）・お京（壱太郎）夫妻を常盤御前（七之助）ががっつり受け止め、清盛に身を任せた真意を語る。ちょっと粋過ぎるかな。そこへ現われた一條大蔵（幸四郎）が敵役・八剣勘解由（やつるぎかげゆ、松本錦吾）を仕留め、竹本にのった語り、ぶっかえりで本性を現す。痛快というより底の知れない人間性の怖ろしさ、なお阿呆のフリは続くという孤独の深さがつくづく凄い話だ。幸四郎さん、頑張ってた。

休憩でお弁当をつつき、お楽しみの変化物2題は菊之助の清元「玉兎」から。巨大な中秋の名月にうかぶ子供のシルエットが、まず可愛い。飛び出すと赤い下がり、袖無し、鉢巻で餅つき職人の姿。「かちかち山」の老人、老婆や狸も踊り分ける。体幹がしっかりして視線に色気さえ漂い、とても12歳には見えません。楽しみ～
続いて菊五郎が、待ってました長唄「鷺娘」。実はリアルは2010年に若き七之助さんで観たくらい。三下りのしっとりした曲調にあわせ、たおやかな白無垢、引き抜きで可憐な赤い着物の町娘に変わって恋のクドキ、再び引き抜きでピンクに変わり傘尽くしを賑やかに。やがてぶっかえりで鷺の姿に戻り、のたうつセメ、絶望まで、さすが破綻のない流麗さでした。終幕の凄みはこれからかな。

短い休憩の後、近松原作の「平家女護島 俊寛」。なにせ主人公がうらぶれ、よたよたの流人で地味なんだけれど、2010年の勘三郎の汗まみれ熱演、2020年吉右衛門の虚無感は目に焼き付いている。勘九郎はキャラに暗さがあって、吉右衛門さんに近い印象。情理を備えた上司・丹左衛門（巳之助）が制止するのも聞かず、頑なな瀬尾（坂東彦三郎＝楽善の長男、11月に火災で急死した片岡亀蔵の代役で）にとどめを刺しちゃう。「弘近の船」のセリフには、目の前の丹波少将（隼人）と海女の千鳥（丸顔が可愛く、クドキに激しさもある莟玉）の幸せを願うというより、自分が清盛に恨まれたせいで妻・東屋が無残に首を討たれ、尊厳のかけらもない人の世に対する絶望が強く滲む。断崖絶壁の幕切れの虚無感。なかなかでした！

襲名のちょっとシュールな祝幕は、南座用に仏トランクメーカーMOYNAT（モワナ）が提供、グラフィックデザイナー永井一正と日本デザインセンターによる原画で、連獅子がモチーフとか。ロビーには師走の風物詩､ご贔屓からの竹馬がずらり。面白かったです！

Plenty of Joy Chorus

Plenty of Joy Chorus　Christmas Show 　2025年12月

ご縁があって女声4部アカペラコーラスのクリスマスコンサートへ。アメリカ発祥の「バーバーショップスタイル」という男声コーラスの楽譜を取り寄せ、一オクターブ上げているそうで、けっこう編曲が凝っていて面白い。立派なきらら鎌倉のホール、自由席で無料。休憩有の1時間半。
ディレクター含め総勢10人で、中盤は数人ずつのユニットもあり、口ずさめるクリスマスソングやオールドファッションなもの、ミュージカル曲、カーペンターズまで25曲！　覚えるだけでも感心しちゃうのに、揃いのキラキラ衣装のお召し替えやちょっとした楽器演奏もあって、きっと練習がすごく楽しいんだろうなあ、と幸せな気分。あとから低音が効いていたかたはかなりの年配と伺い、なんだか勇気が出ちゃった。ご家族、友人が集まっている雰囲気もよかった。

文楽「万才」「国性爺合戦」

第五七回文楽鑑賞教室　2025年12月

演劇でお馴染みの東京芸術劇場プレイハウスで、文楽鑑賞教室のＢプロ午前の部へ。2023年2月以来の「国性爺合戦」は前回と同じ吉田玉助が苦悩する名将・甘輝を遣って、スケールが大きい。中央あたりのいい席で6000円。国立劇場閉場以降のジプシー公演では、落ち着いた雰囲気や見やすさ、声の響きなどかなり快適だった。短い休憩を挟んで3時間弱。

幕開けは２回観ている景事「花競四季寿（はなくらべしきのことぶき）」から「万才（まんざい）」。初春の京都、門付のきりっとした太夫とコミカルな才蔵がうららかに舞う。竹本南都太夫、小住太夫、竹澤團吾、鶴澤寛太郎ら５丁４枚に望月太明蔵社中の囃子が賑やか。人形は桐竹紋吉、吉田文哉。続く解説は豊竹亘太夫が、鶴澤清公と語り分けなどを説明。
眼目の「国性爺合戦」は言わずと知れた近松の冒険活劇だ。やんちゃヒーロー和藤内（吉田玉佳）は鄭成功がモデルで、日本人の母をもち清に抵抗し台湾に渡り…となかなか微妙な演目だけれど、そこはエンタメということで。楼門の段の豊竹芳穂太夫・鶴澤清志郎に親子の情があり、以前よりかなり聴きやすくなった印象。甘輝館の段は安定の豊竹呂勢太夫・鶴澤藤蔵コンビだ。
人形はまさかの自己犠牲合戦しちゃう錦祥女（吉田簑紫郎が美しく）、老一官妻（吉田簑二郎）も健闘。どうしても陰鬱になるけれど、ラストで手を結ぶことにした和藤内と甘輝が、衣装を改めて登場するとスカっとする。10㌔ほどもあるという人形での演技、つくづく重労働だなあ。
それにしても国立劇場。2029年度末としていた再開場が「33年度を目指す」と見直されちゃって、とにかく一日でも早く、と願わずにいられない。

スリー・キングダムズ

スリー・キングダムズ　　2025年12月

2020年「FORTUNE」、2022年「ハイゼンベルク」がよかった英サイモン・スティーブンスの2011年初演作を、2026年9月に演劇芸術監督就任を控える上村聡史のドライな演出で。難解ながらハードボイルド映画のように、貧困と薬物と暴力、不穏な空気が舞台を覆い、自己という存在の危うさが観る者に迫る。欧州が抱える東西格差の陰もさしてずっしり。翻訳はお馴染み小田島創志。推し活ぽくない観客が集まった感じの、新国立劇場中劇場の前の方いい席で7920円。休憩を挟んで3時間。

スコットランド・ヤードのストーン巡査部長（伊礼彼方）とリー警部（浅野雅博）は、ポルノ女優ヴェラの惨殺事件を捜査。人身売買組織の元締レバン（佐藤祐基）を密告したせいで見せしめにされたと読み、実行犯クラウス（坂本慶介）を追ってドイツの港町ハンブルクへ。さらに怪しい現地の刑事ドレスナー（伊達暁）に引きずられるように、ヴェラの出身地でレバンの根城だというエストニアの首都タリンへ。果たしてストーンは黒幕「ホワイト･バード」にたどり着くのか…

ミステリーなんだけど、何がわかって誰を追うのか、ずっと謎めいたまま。2月にダブルビルで観た「ポルノグラフィ」ほどではないものの、いつもながら説明が少ない戯曲で混乱する。とはいえ東に移動していくたび、社会の屈折と英語が通じないイライラはくっきり。移民女性の辛酸、外国刑事の野卑な振る舞いに対する豊かな側の差別意識と、そこに無自覚でいる者の罪深さ。初演は英語、ドイツ語、エストニア語、ロシア語が飛び交う舞台だったとか。なんてチャレンジング。

そして殺害動画に見入っちゃってから、ストーンは悪夢と現実の境が溶け、内面が崩壊していく。これが犯罪組織のむきだしの暴力よりも、じわじわと怖い。パートナーのキャロライン（夏子）、ハンブルクのホテルで部屋を訪ねてくる謎の女性シュテファニー（元宝塚の音月桂）とやりとりするうち、封印した罪の記憶に蝕まれていく。割り切れない後味で、全く違う話だけど、ちょっと映画「エンゼル・ハート」を思い出す虚しさ。

重苦しいなか、通訳シーンなどおちゃらけた浅野が達者な存在感を示し、対照的に伊達は不気味さが際立つ。伊礼は健闘だけど、この作品ではちょっと格好良すぎるかも。冒頭からタリンのトリックスター役まで歌を披露する音月が、透明感があってさすがだ。
無機質で傾いた壁が不安定な美術は杉浦充、人物のシルエットなどの鮮やかな照明は佐藤啓、印象的な音楽は「みんな鳥になって」「おどる夫婦」などの国広和毅。たまたま上演中に震度3の揺れ。

オルフェオとエウリディーチェ

オルフェオとエウリディーチェ　　2025年12月

2022年の初バロックオペラ体験で、勅使河原三郎演出に感動したグルック。再演を加藤浩子さんの鑑賞会で。登場人物3人、休憩1回で2時間とコンパクトななかに、音とダンスと花の美が詰まっている。今回は園田隆一郎がタクトをとり、より深化した印象。東フィル。新国立劇場オペラハウス、ちょっと前寄り下手側で、解説･プログラム込み2万8000円。

歌手陣は亡き妻エウリディーチェの新星ベネデッタ・トーレ（イタリアのソプラノ）が、一途に夫に呼びかける三幕「なんて残酷な瞬間、ひどい運命」など、ニンフらしく瑞々しくて良い。なんとか妻を冥界から復活させようとするオルフェオは、初演のカストラートからサラ・ミンガルド（イタリアのアルト）になって柔らかく、まとまりがある。現在、真のアルトは数少ないそうで、終幕近い「エウリディーチェを失って」（悲しいけどハ長調）はオケと息が合ってドラマチック。夫婦を救う愛の神アモーレは躍進中の杉山由紀（メゾ）が魅力的に。そういえばソロが女声だけのオペラは初めてかも。
舞台上で黒子に徹する合唱は一幕「エウリディーチェよ、あなたの美しい霊魂が」から賛美歌を思わせる美しさ。1762年初演の本作は啓蒙思想を背景に、装飾的なアリアを抑えてドラマに比重を置いた「改革オペラ」で、オケも大活躍だ。園田さんがSNSで「オケ付きレチタティーヴォが多い。公演前に必ず楽屋で全てのレチタティーヴォを真剣に口ずさんでからピットに向かう」と書いてました。凄いな。

元ネタのギリシャ神話は、現存する世界最古のオペラの題材になったほどポピュラーで、19世紀にはオッフェンバックがパロディ「地獄のオルフェ（天国と地獄）」を書いている。本作では依頼主マリア・テレジアの意をくんでハッピーエンドにアレンジ。のちに娘マリー･アントワネットの招きでパリ版も書いており、二幕の冒頭や「精霊の踊り」など舞曲が多いのはフランス流とのこと。なるほど。
踊りといえば初演同様、アーティスティックコラボレーター佐東利穂子率いるモダンダンスが盤石だ（ダンサーはウクライナ、オーストリア、スペイン出身）。勅使河原演出としては改めて、シーンを表わす花の表現も秀逸で、一幕の墓碑、二幕の暗い地獄の洞窟、その後の白い野原、ドレスの飾りなど溜息が出る。勅使河原さん、再演では珍しくずっと稽古場で演技をつけたそうで、カテコにも登場。キリッとした立ち姿が際だってました。

終演後は園田さんを囲む懇親会へ。10月のイベントに続いて最後まで付き合ってくださり、ますますファンになっちゃう。帰宅後、加藤さんに教わったパリ・オペラ座ピナ・バウシュ演出版を配信でちらっと。歌手とダンサーが文楽よろしく、ふたり１組でそれぞれのキャラクターを表現するのが面白い。もちろん振付、ダンサーは高水準。ヘンゲルブロック指揮。オペラはつくづく贅沢な総合芸術で、いろんな発想が可能。それだけに実現するハードルの高さを思うと、鑑賞できるのは幸せだなあ。

Metis 20th tour

Metis 20th anniversary tour in TOKYO×ARIGATO release party 　2025年12月

配信シングル「One by One2025年バージョン」にクワイアで参加したご縁で、広島出身のレゲエシンガーMetisの20周年ライブファイナルに仲間と参戦。パワフルな歌声と平和の祈りを浴びました～　渋谷のライブハウス、チェルシーホテルのスタンディングで2500円、ワンドリンク付。休憩を挟んでたっぷり2時間。

早めに着いて荷物をロッカーに預け、DJ脇に陣取ってビールを飲みながら待つ。沖縄はじめ各地から子ども連れも含めて、会場ぎっしり熱心なファンが集結。ノリノリかつ温かい包容力はMetisさんならでは。
前半はカラオケで、曲ごとにダンサーやラッパーが登場して大盛り上がり。後半はバンドをバックに、さらにパワーアップ。後方に移動して、壁にもたれつつ全体の空気を味わいました。曲はVETERAN、人間失格、YOIYASA、母賛歌、などなど。MCもチャーミング。

女義「仮名手本忠臣蔵」「増補忠臣蔵」

女流義太夫普及公演ぎだゆう座　2025年12月

竹本越孝を聴きに「12月恒例！忠臣蔵」に足を運ぶ。腹に響く武士の真心。お江戸上野広小路亭、靴をぬいで会場にあがるアットホームなスタイルで、事前の越孝さん情報でソックスを持参。開幕前に「みつばち」のハニー焼き。自由席で2000円。永谷商事共催。

「仮名手本忠臣蔵」の兜改めから本蔵松切までを聴かせてから、「増補中心蔵」本蔵下屋敷の段を越孝・鶴澤三寿々コンビで。文楽で聴いた、お馴染み「仮名手本」九段目・山科閑居の前日譚。素浄瑠璃でじっくりと。
若狭之助が悪役・伴左衛門の企みを見抜いて、びっくりの成敗。さらに由良之助に討たれる本蔵の覚悟を察し、袈裟尺八と高師直邸の絵図を授けちゃう。九段目の本蔵の登場シーンを種明かしする趣向だ。
若狭之助は仮名手本のとにかく短慮のイメージを覆し、「満足に思うぞよ」と度量を示して格好良い。一方の本蔵は深い後悔に生きた気の毒な印象だけど、この主君なら悔いはないかも、と思えてくる。
幕切れは妹・三千歳姫が寒山寺の旅愁を歌う漢詩にちなんだ曲を贈り、 一越断金（いちこつだんきん）、黄鐘鸞鏡 （おうしょうらんけい）と雅楽の音階を織り込んだ詞章となって、美しかったです。